Quién sabe que canciones estaríamos cantando Un debate en el café Malvarrosa de Valencia Del toque a lo barbero al toque flamenco Teoría musical del flamenco ¿Será que el flamenco es analfabeto porque no va a la escuela? Danza y arte: del carnaval a la ideología de vanguardia ¡Ay… Jondo! Convocatoria abierta de investigaciones Flamenco: neo-tradicionalismo y post-modernidad Ornamentación y microtonalidad en la debla: análisis y procedimientos semiográficos. Aproximación a la imagen de Andalucía y los andaluces en Cataluña, 1792-1936 ¡Ahora bailo yo! Propuesta para una charla flamenca New Babylon/Sevilla TRIANA-GROEP Lo raro es que estamos vivos “Bailar en hombre”: una ortopedia del cuerpo nacional Sobre las farrucas en el baile de hombre y mujer Babilonia, legado, cataclismo. Flânerie entre axiomas y teatro de calle Quejío, Los Palos, Herramientas, 1972-1977, La Cuadra de Sevilla. A la calle me salí. Letras modernas, canciones antiguas La Reunión del Cante Jondo de La Puebla de Cazalla: rito, política y puesta en escena Coplas mecánicas Carmen en Rusia. La percepción rusa de la cultura española en el arte de fin de siglo Sesión 6 – La educación del flamenco a debate La conexión americana: Sargent y Sorolla Mario Maya: Camelamos Naquerar, ¡Ay! Jondo (1976-1977). Gitanos, cuevas y polígonos de vivienda. A la calle me salí. Arquitectura y práctica espacial crítica en ‘Oratorio’ de Teatro Estudio Lebrijano (1969-1971). A la calle me salí. Una peineta, un chal, una flor: las bailarinas españolas de Natalia Goncharova La fonografía flamenca como instrumento de análisis musicólogico Ocaña, la Memoria del Sol H, una opera, un musical, un teatro, una zarzuela Acercamiento al estudio del baile flamenco desde el ámbito de la educación no formal Películas asombrosas: de María de la O a Duende y misterio del flamenco De cintura para arriba. Hipercorporeidad y sexuación en el flamenco Sesión 3- Barí/aciones corporales: flamenco, género y belleza El baile, la empresa y el espectáculo. Historias de encuentros y desencuentros en los teatros europeos Acerca de “Sobre la guitarra flamenca” de Manolo Sanlúcar Arquitectura del cante jondo Flamenco: las dos caras de un arte explotado Rrollo en el escenario: Antígona según Esperpento y Smash Sesión 5- Bajo los caminos y lugares del flamenco: siglos XVI a XIX El baile flamenco: tradición y vanguardia La construcción del espectáculo flamenco